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（中央社記者王靖怡台北2日電）藝人翁滋蔓主演街舞電影「終極舞班」，練舞讓她傷了又傷，自認不怕吃苦，但面對傳負評及不實指控，她難過落淚，一直很認真打拚，希望努力能被看見。
28日將滿30歲的翁滋蔓，外型甜美陽光，2009年從台灣大學畢業後正式出道，跨足戲劇、主持及唱片，首部主演電影「終極舞班」結合街舞和京劇，從國中開始跳舞的她還是吃足苦頭。
飾演在京劇世家長大的17歲女孩「羽辰」，翁滋蔓接受中央通訊社專訪時，坦言練舞受傷變成家常便飯，有段舞是翁滋蔓要翻過去，團員抓住她的膝蓋後面讓她翻，為安全起見抓很緊，練到後來她覺得好痛，一看才發現膝蓋後面全是手指印的瘀青。
密集訓練期間一天要練10多小時京劇加街舞，傷了又好、好了又傷，有次嚴重腰拉傷，翁滋蔓連彎腰都無法，也曾冒大雨去練舞，地面溼滑不慎滾下樓，臀部大腿都受傷。她坦言復健時心裡最難熬，寧願一天跳10多小時，再操都沒關係，也不要受傷影響拍攝成果。
翁滋蔓回憶起正式拍攝時，從早拍到晚，拍到最後一場肌肉真的受不了，扭傷膝蓋，當時心想「天啊，怎麼辦」，痛到一度不能動，慢慢走到旁邊布幕，整理好情緒，告訴自己「我要撐下去」，回台上硬撐跳完。
自認個性不怕吃苦，要練多久都OK，翁滋蔓說，「我是那種很能忍的人」，過程給自己很大壓力，學京劇身段和唱腔，動作須柔中帶剛、剛中帶柔，但街舞是要律動感，笑喊同時培訓時真的很錯亂。
談起印象深刻的戲，翁滋蔓表示，最難忘是唱一段「霸王別姬」時，要唱到語帶哽咽，很難拿捏，拍完有工作人員過來說聽到哭，給她好大肯定；有場戲是躺在演媽媽的演員黃宇琳腿上哭，難過到哭好久，喊卡後黃宇琳直呼像尿褲子，褲子被她的眼淚弄溼。
翁滋蔓坦言從小到大都很拚命，讀書、工作都是，曾熬夜讀書不睡覺，國中導師還拜託她睡覺，也曾在考前一天發燒急診把書帶去看，隔天堅持到學校考試，高燒不退的她還簽切結書。
被冠上台大高材生稱號，翁滋蔓說，這是跟隨她的過去成就和經歷，但她從不把頭銜放身上，就像學京劇一樣都是從零開始，每件事盡全力去做，努力做自己，希望帶給大家正面能量。1051002
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翁滋蔓主演的第一部長片《終極舞班》才要上映，就接連爆出她耍大牌的新聞，21日出席該片記者會的她，講著講著突然就爆哭出來，而且還連哭了3次．．． 較多翁滋蔓主演的第一部長片《終極舞班》才要上映，就接連爆出她耍大牌的新聞，21日出席該片記者會的她，講著講著突然就爆哭出來，而且還連哭了3次，不斷跳針表示自己是被人誣陷，一切都是不實內容。 較少
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今日新聞NOWnews
2016年9月22日週四 台北標準時間上午7時35分
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二○一六年二十國集團（G20）峰會九月四日至五日在大陸杭州舉行。其中，最引人注目的焦點，除了峰會討論的議題之外，還特別包括習歐會的舉行。對於台灣而言，我們會特別關注習歐會所觸及的台灣問題的內容，以及是否會影響兩岸關係及台灣的國際空間。
大陸和美國最高領導人在重要場合的會面，除了會對當下陸美之間所涉及的重要國際議題有所討論外，也都會觸及台灣問題。對大陸而言，台灣問題是陸美之間最敏感的核心問題之一。而美國針對台灣問題，通常都會有些標準的制式台辭：強調依一法（對台灣關注法）及三公報處理台灣問題。在馬總統執政的後期，兩岸甚至還希望美國能夠提及九二共識，但美國則沒有如兩岸的期待提及九二共識，其理由如下：其一，對美國而言，九二共識是兩岸之間經過一段時間累積而來的共識，屬於兩岸之間的事情，美國「不方便」直接提及九二共識；其二，陸美之間用來處理台灣問題的依據│一法三公報，其內涵其實和九二共識類似，因此，對美國而言，無須再提及什麼九二共識。
對大陸而言，今後應該也不會再期待美國提及九二共識，只要美國能夠在重要場合，不斷強調一法三公報即可，大陸也瞭解，陸美之間的一法三公報內涵與九二共識相近。這也就是說，陸美之間已經存在類九二共識，其實就不需要再多此一舉的提及九二共識。大陸和世界上國家發展外交關係時，除了少數國家外，基本上都和對方建構了類九二共識。而世界上許多國家也通過這樣或那樣的類九二共識，除了和大陸建立並維持外交關係外，也和台灣維持非正式的文化經濟關係。因此，可以這麼說，類九二共識已經成為某種國際建制。台灣只要一踏出去，就會進入這些類九二共識的網絡紋理中。亦即，台灣的國際空間存在於這些類九二共識的國際網絡紋理中，越過這些類九二共識的網絡紋理，我們基本上是沒有所謂國際空間可言。
蔡總統剛上任時，台灣之所以能夠「順利」參加世界衛生組織大會，關鍵在於我們是順著類九二共識的國際網絡紋理行為；接下來九月中下旬台灣到底能否順利參加國際民航組織大會，關鍵也在於我們是否也遵循類九二共識的國際網絡紋理行為。行政院陸委會先前已經就我們參加國際民航組織大會事情，希望大陸能夠釋出善意。對大陸而言，只要台灣願意繼續像先前參加世界衛生組織大會那樣，遵循類九二共識的國際網絡紋理行為，大陸基本上是不會對台灣參加世國際民航組織大會有特別意見的。
不管是那個黨執政，台灣總是必須能夠走出去。但現實國際環境已經籠罩在類九二共識的國際網絡紋理之下，九二共識已經不是兩岸之間的問題，類九二共識已經成為某種國際的建制，台灣只要想走出去，就要面對類九二共識的國際網絡紋理。蔡英文政府如果想讓台灣能夠走出去，恐怕必須嚴肅面對類九二共識的國際網絡紋理的問題。現在，既然已經任命了海基會董事長，蔡英文政府應該可以考慮，通過對海基會的某種授權，由海基會代為表達某種類九二共識的立場，以便能夠和類九二共識的國際網絡紋理合拍，進而為我們走出台灣拓展空間奠定基礎。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
旺報【記者李怡芸╱專題報導】
兩岸知名的劇場導演賴聲川曾在接受陸媒採訪時指出，在大陸的創作有許多先天性的限制必須去接受，確實有些禁區是不能闖的，但禁區以外的空間很大。對於用戲劇進行創作的人而言，中國大陸這獨特的體質，長期以來已發展出觀眾與創作者在「禁區之外」的獨特審美與默契。
劇評家，台北藝術大學戲劇系講師于善祿指出，曾有過「禁區」的其實不只大陸，台灣早期亦有戒嚴，在伊斯蘭國家，宗教亦是不可視為兒戲的禁區，於是古今中外的創作者採迂迴方式表述大有人在；大陸早期先鋒戲劇導演林兆華、孟京輝亦有不少針砭社會現象之作，而2012年周申、劉露編劇的《驢得水》，溫方伊編劇的《蔣公的面子》也各具高度的諷刺意味。
架空時代 陳述當代
北京哲騰文化總監傅若岩的投資與代理下，《驢得水》在大陸演出超過百場並封為「神劇」，也曾於2014年來台。傅若岩分析指出，大陸的「禁區」主要也就是在反社會、色情、同性戀這些議題上，在此之外的創作空間確實很大，但要說一個好的戲劇作品，不可能逃避「痛」和「感動」，許多反思就會以更意象的形式處理，如將在台演出的《你好，瘋子！》就將背景設為虛構的社會。
傅若岩表示：「虛構的好處一方面是更容易談，另一方面是不需要還原、重塑一個時代的具體樣貌，對年輕創作者而言，也就不用過高規格的劇場配置。」對此于善祿也指出，許多架空的背景，或貌似講民國的題材，「觀眾一看都懂是在講當代，大家心知肚明。」
傅若岩認為，批叛性的態度兩岸戲劇創作皆然，但手法上會有些不同；然而，長期觀察大陸戲劇作品的于善祿卻認為，正由於政治的敏感性太難拿捏，「與其每天花同樣的心力去摸這道底線，更多的創作者選擇擁抱資本主義狂潮。」
于善祿指出，正由於不能玩議題，故而大陸劇場近年卯起來玩形式，以日前在北京蜂巢劇場演出的孟京輝音樂劇《空中花園謀殺案》來看，于善祿認為已是「完全為了形式而形式，經常有過了頭的做作」，像是每說一句台詞，便會做出不相干的芭蕾或武打身段，藉以博取觀眾笑聲。
喜劇至上 娛樂至死
這種大玩形式以贏得觀眾笑聲的手法，其實也成為了大陸觀眾與劇團的「默契」。這也造就了近年大陸話劇市場「喜劇至上，娛樂至死」的現況，從「開心麻花」深受年輕觀眾喜愛並形成文化現象，可知小資觀眾要的也就是「淡哀愁的快餐」。
「觀眾其實就是來看秀，不想去深究作品背後的意涵；而創作者只要抓住白領、小資觀眾的習性，在一場戲裡給1、2個點，讓這些族群覺得被撫摸到，就夠了。」于善祿指出，如此「擁抱觀眾」的趨向，使得如《驢得水》、《蔣公的面子》這樣具諷刺性且深刻處理人性的作品，在大陸也只能是偶然乍現，可遇而不可求了。（系列完）
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